《磷火》具有强烈的精神向度、丰沛的想象与最为酷烈的战场惨貌，构成了极强的审美冲击力。

　　奥尔罕·帕慕克的长篇小说《我的名字叫红》的第一句话是：“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”帕慕克在开头给小说设置了奇异的叙事视角，接下来读者必将和亡灵打交道，倾听亡灵的诉说——这在阅读感受上无疑是奇妙的，而小说意义的产生，自然也会与观察者的观察角度有关。帕慕克这部小说，叙事视角的择定是一种形式的确立，而形式从来都是有意味的，不仅仅是为了刺激读者，更不是为了猎奇。《我的名字叫红》在叙事上受人称道，也便在情理之中。

　　温燕霞的《磷火》开头这样写道：“一群色彩斑斓的蝴蝶扇动着翅膀，在这片绿得浓稠的树林间翩飞，忽然，从苔痕累累的石头上伸出两根布满铜绿色结晶的手指，轻轻地捏住了那只美得妖异的金翅红纹蝴蝶。”“没错，捏住蝴蝶的正是我的手指，确切地说，是我的尸骨。自从1944年战死在缅北这片密林中、成为无家可归的孤魂野鬼后，70多年来，捉弄蝴蝶、看猴子嬉戏、观毒蛇交尾、听疾风中枝柯相撞的响动和雨珠敲打树枝的沙沙声是我仅有的乐趣。”

　　这是一部战争题材的作品，强烈的精神向度、丰沛的想象——这浪漫主义作品的审美特征，与最为酷烈的战场惨貌的写实主义还原，构成极强的审美冲击力——这如同李白与杜甫的一次诗学牵手。温燕霞有可能受到了帕慕克创作《我的名字叫红》的启发，她在这部作品的形式和内容之间找到了一个巧妙的结合点。作品呈现出中国百姓之所以离开家园，远赴海外浴血参战的深层精神伦理动机：爱家必须爱国，皮之不存毛将焉附？小说既体现了当初华人的爱国情操，也体现了作家站在当下的反战情绪。因而，温燕霞在开头写了一个战死他乡的“无家可归的孤魂野鬼”。我们不得不承认，温燕霞为《磷火》找到了一个恰切的叙事视角。

　　在小说的各种形式中，结构被认为是最容易传达作品意义的一种形式。《磷火》故事的主体由前4个章节平行构成，分别写摄影师、女护士、兽医、南阳司机的人生际遇，写他们如何从国内、国外的家中辗转来到缅甸战场，写他们经历了怎样的战事，最后如何牺牲。共同的参战动机，读者早已知悉的死亡结局，可以说，没有秘密。印度女作家洛伊曾对“伟大的故事“加以描述：“伟大故事的秘密就在于没有秘密……你知道它的结局，然而当你聆听时，你仿佛并不知道。”《磷火》4次重复“没有秘密的秘密”，只为表现他们内心一致的精神伦理秩序。