在石家庄住了这么多年，竟不知这里是作家安娥的家乡，之所以忽略了这位作家，倒不是犯了贵远贱近的“人之通病”，主要是孤陋寡闻惹的祸。

　　1905年10月11日，安娥出生于河北省获鹿县范谈村（现属石家庄市长安区），原名张式沅。她父母共生七男二女，她是第八个孩子，第一位千金。其父张良弼留学日本，是河北职业技术教育的先驱，现在河北化工医药职业技术学院校园内存有张良弼的半身雕像，镌刻着张的“教谕”：“学以进德，工以养技”。

　　应该说，长期以来，安娥与其父一样，是个鲜为人知的“名人”。与父亲的“实业救国”理想不同，安娥早年投身学生运动和革命洪流，以笔为旗，唤醒民众，“红色安娥”和“文人安娥”身上笼罩着神秘浪漫的光环。

　　如今看来，安娥文名略显寂寞，不能不说这与她的文学史地位直接相关，创作形式繁多、产量甚丰的安娥在文学史中仅仅被一带而过，资料太少，让人无从多加关注。

　　安娥曾致力于歌词写作，成绩斐然，流传甚广的电影《渔光曲》的插曲便是安娥作词、她的第三任丈夫任光谱曲的杰作，但观众一般记住的是导演蔡楚生和主演王人美，对词曲作者不甚了然。脍炙人口、广为传唱的《卖报歌》《打回老家去》等也是安娥的代表作，在聂耳留下的几十首歌曲中，安娥作词的占了五首，仅次于田汉作词的十首。

　　作为一位饱经忧患的母亲，安娥还热衷于儿童文学的创作。抗战期间，安娥参与儿童的保育工作，和田汉等人创办“四维剧团”，写了一些儿歌和话剧，其后编写的儿童剧《狼外婆》和《海石花》深受孩子们的欢迎，经久不衰。

　　此外，安娥比较知名的作品还有报告文学《五月榴花照眼明》、诗集《燕赵儿女》等，遗憾的是，很多作品随着时间的推移埋没于历史的尘埃，不再被人们熟知了。

　　在安娥的作品中，最令人神往也最使人遗憾的是两部“未竞稿”。一是长篇小说《石家庄》，叙述了张氏家族史和作者的童年生活，笔触细腻生动，“原生态”意味浓烈。可以想见，如果小说有成稿，会是一部融日常生活叙事、家族叙事、历史叙事、时代叙事为一体的鸿篇巨制。我无端将之想象成类似田汉纪实体长篇《母亲的话》的样子，惜大功未成，如老舍的《正红旗下》，仅具残篇，令人遐想！