每次雾霾天，或心情不好的时候，我就——

　　双手合十，就合拢四方安静；

　　黑黑的脸，刚游出黑夜的鱼。

　　双手合十，身后红墙

　　就如一袭袈裟，披在你身上，

　　心也空，风也静。

　　这就是王以培的诗集《敦煌繁露》开篇，编辑这个系列诗集，我仿佛置身于敦煌，接受了滴滴繁露的滋润和洗礼。

　　诗歌就有这么强大的力量，我信了。就像我看见诗人王以培先生，身边真的还有这样的人，长期以来，不被世俗尘埃沾染，待人接物，温润如玉。起初，我只是觉得这是个善良人；后来我才意识到，只有玉才通灵，只有通灵者，才是真正的诗人。

　　认识王以培是很久以前的事了，当时歌手刘欢要出资帮助一个好朋友出诗集，这个人就是王以培，但与他的朋友不同的是，这个人，一直没有为大众所熟知，正如王以培在《敦煌繁露》中所说——

　　细密的波纹我不敢碰，我知道其中

　　藏着我不认识的字，和我一样混沌。

　　我在写作中渐渐变成了不知什么字，

　　如长江中的鱼，从不知道自己的名字。

　　这些年来，王以培写了两个系列作品：一是去长江三峡采风创作，出版了“长江边的古镇”系列作品，一共5部；再者就是创作并完成了“敦煌繁露”系列诗集，在我手里编辑出版的就有《荒凉石窟·醉舟》《敦煌繁露》《立体几何》，另有两部诗集已经交到我手里。

　　敦煌壁画，我也非常喜欢。但王以培通过他的敦煌记忆，在敦煌画册边写出了一系列诗作。他告诉我，他买了好些敦煌画册，几乎全写完了，有些画册，在上面写了又写。王以培坦言，这些文字都是从自己的心底溢出，干干净净。我也这样相信。比如，《荒凉石窟》中的这首《归正》：

　　你们扭曲的面孔渐渐归正，心态放平。

　　微风拨琴，菩萨念经，你可听见

　　来自荒漠的声音：有一种冰冷来自纯洁，

　　有一朵轻云来自深渊，有一种庄严来自苦难。

　　的确，王以培的作品中，字里行间，都透露出这种纯洁与庄严。我想，这种精神品质正是我们传统文化的精髓，也正是当代文学需要强调的。