今年，是张仃诞辰一百周年。

　　是国画家，也是漫画家、壁画家，还是书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家……名号太多，有人索性称他为“大美术家”。得此称号，张仃名副其实。

　　张仃是20世纪的中国美术舞台上不可或缺的主角。他不仅设计了中国的国徽，画出引领风骚的首都机场壁画《哪吒闹海》，还在各门类的艺术领域展现出惊人的创造力。他先以国画入学，后又以漫画闻著于世，装饰设计自成一派，又领导复兴中国壁画，此后以篆书入笔焦墨山水，发展北派山水的雄健之风。

　　诗人艾青说，张仃走到哪里，“摩登”就到哪里。1938年，张仃来到延安，被安排在延安鲁迅艺术文学院任教，既从事美术教学，又从事年画、宣传画和装饰画创作，同时还从事舞台美术、服装设计等实用艺术。他的设计因地制宜，沙发、方桌、茶几、屏风、吊灯、台灯……全部就地取材，又将实用与审美紧密结合，“既土到极点，也洋到极点”，是当时延安不折不扣的“摩登艺术家”。

　　以天安门作为中华人民共和国国徽主题形象，就是出自张仃的创意。除国徽以外，张仃还出色完成了一系列共和国形象的艺术设计和组织领导工作，如中国人民政治协商会议会场设计、全国政协会徽设计、全国人民代表大会的美术设计、开国大典的美术设计等，无愧为共和国“形象设计师”。

　　1978年，张仃出任中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》的美术总设计。生动鲜艳的人物，极具中国特色山水波纹，给几代人留下深刻记忆。1979年，北京首都国际机场新航站楼落成，需要壁画装饰。张仃组织50多位老中青画家和学生，完成了《北国风光》《泼水节——生命的赞歌》《巴山蜀水》等一批作品，其中也包括他创作的《哪吒闹海》。改革开放之初的年代，这批壁画在当时的文化界和思想界掀起冲击波，引发了许多关于“美”“人性”“现代化”的讨论。

　　晚年的张仃潜心山水画，挑战焦墨山水。他在20多年里踏遍祖国河山，把焦墨笔法和墨法发展成一套完备的艺术语言，开拓了中国山水画的艺术空间。

　　艺术需要不断地激发创造力创新力。中与西、土与洋、古与今，张仃曾说这是他一辈子都在思考的问题。在70多年的艺术生涯中，张仃把这几对看似矛盾的词融合在自己的创作中，留下历史的足迹。